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Mac Arthur et sa config "asiatique" à débrider...
Comment dire…
Je crois en fait beaucoup aux biais cognitifs qui font que quand on a dépensé xxx kUSD, c'est of course bien meilleur. Les dés sont en grande partie pipés avant même d'avoir démarré l'écoute… Ou dit autrement, parce que ça peut être vrai dans le sens inverse, on entend plus volontiers ce que l'on a envie d'entendre.
L'investissement s'est borné pour moi à troquer ma CGU AMD pour une Nvidia RTX 5060 de base à 300 USD qui me permettait de faire "tout le job" en DSD256, et d'installer Ubuntu puis de tout configurer en SSH. C'est amusant de voir réagir la machine planquée derrière les panneaux acoustiques.
Vu le prix, l'attente n'était donc pas démesurée même si j'aurais bien aimé en avoir plus, surtout pour me dire en fait que ça pouvait être une piste intéressante à explorer.
Pour revenir à HQP, on lit effectivement qu'au-delà du 128, il faut "se pincer assez fort" pour y croire. Comme j'ai du 256 qui tourne, je ne suis pas assez "curieux" pour redescendre.
J'ai également essayé au tout début la correction de quelques irrégularités repérées sous REW avec une convolution pas faite a la serpe mais "aux petits oignons". Mais même ça j'ai abandonné, l'écoute sans rien est beaucoup plus "naturelle, spacieuse, je ne saurais dire, @nico pourrait lui en écrire 3 pages…
Donc je fais quoi maintenant ? 
L'acoustique, c'est fait, je ne peux pas aller plus loin sauf à défigurer l'espace, les enceintes et le DAC idem, reste l'ampli.
Mais même ça, je subodore que ça risque d'être assez marginal et comme je peux difficilement acheter et revendre, le terrain de jeu se restreint à vue d'œil. Changer, pourquoi pas, accumuler certainement pas.
Heureusement il y a Schubert que je découvre (et Schumann que je redécouvre…). 
@filidan-pda0 va me prendre en flagrant délit de ne pas avoir encore fait varier le placement des enceintes, il aura sur le fond raison, mais pour l'instant pas l'envie de ressortir l'Umik. Pas encore sevré des écoutes actuelles. Ça viendra.
Roon Mac Mini – HQ Player Ubuntu – Raspberry Pi 4 – Qobuz – RME ADI-2 DAC FS – McIntosh 252 – Revel Salon 2 – DCA Stealth
Savoir rire de tout et surtout de soi-même – L'humour est la politesse du désespoir.
Hello
Je finis par intervenir un peu…
La version de HQplayer utilisée par NativeDSD est une version « pro » qui permet de faire du mix/mastering en restant en DSD.
Du DSD multibit est utilisé. Je renonce à tenter d’expliquer après une tentative dans le bar d’en face qui s’est heurtée à un mur avec des arguments du type « si c’est multibit c’est du PCM ».
Roon utilise aussi du DSD multibit pour par exemple de la convolution en restant en DSD (j’ai testé).
Roon utilise du DSD 64 bits. Il existe des articles du papa de Roon à ce sujet. C’est évidemment très processeur-intensif.
La conversion des DAC Esoteric et du TEAC UD701N (filiale Esoteric) passe par un modulateur 512 fs 1 bit.
Leur envoyer du DSD 512 diminue fortement l’activité électrique dans le DAC et conduit à des améliorations qui n’ont rien de placebo ou de biais cognitifs.
Enfin, j’achète régulièrement des DSD256 natifs chez NativeDSD.
Par pour le DSD, mais parce que des équipes qui se font chier à faire des prises de son en DSD256 puis à les mixer/masteriser, font des prises de son aux petits oignons.
Mais les convertir chez moi en PCM ne change strictement rien à l’écoute.
Quant aux DAC qui bénéficient de l’apport de HQPlayer, la raison la plus simple mais inaudible par leur propriétaire, c’est qu’ils sont plus ou moins mal fichus qq part. Comme les Esoteric qui bénéficient du DSD512 en input.
Citation de ThierryNK le 13 mai 2026, 14:19La version de HQplayer utilisée par NativeDSD est une version « pro » qui permet de faire du mix/mastering en restant en DSD.
Je crois (quasi certain) que la version non pro le fait aussi. La différence est que la non pro ne peut le faire qu'en "play" (en direct) sans enregistrement alors que la PRO peut la faire sur un fichier et peut enregistrer.
Cela permet à la PRO d'utiliser des filtres bcp plus puissants (en non PRO, l'ordi ne pourrait suivre)
Citation de ThierryNK le 13 mai 2026, 14:19La conversion des DAC Esoteric et du TEAC UD701N (filiale Esoteric) passe par un modulateur 512 fs 1 bit.
Leur envoyer du DSD 512 diminue fortement l’activité électrique dans le DAC et conduit à des améliorations qui n’ont rien de placebo ou de biais cognitifs.
Cela confirme mes propos pages N-1 😉
Citation de ThierryNK le 13 mai 2026, 14:19Enfin, j’achète régulièrement des DSD256 natifs chez NativeDSD.
Par pour le DSD, mais parce que des équipes qui se font chier à faire des prises de son en DSD256 puis à les mixer/masteriser, font des prises de son aux petits oignons.
Il n'y a pas rééllement de mixage ni de mastérisation en DSD 256.
Native DSD utilise une Merging HAPI pour effectuer les enregistrement en DSD256 associé au logiciel Pyramix (j'ai les deux chez moi) qui sont les seuls, au monde, à faire des enregistrements en DSD 256. Ce logiciel Pyramix ne permet pas de "traitement" sur le DSD. Ce qu'il peut faire c'est une sortie de mix DXD384 / DSD lors des "fondus" entre les pistes.
Toute la qualité de l'enregistrement s'effectue dans le pré-enregistrement (position micro, préréglages, ...) mais pas dans la post-production.
Remarque : le logiciel Pyramix est le seul à pouvoir faire à la volée : IN en DSD 256 (son max) -> DXD384 avec VST -> DSD 256 en toute transparence (pas encore vérifier cette info, donnée par le fabricant). ATTENTION : le DXD de Merging n'est pas le même que le DXD "traditionnel" même si même fréquence (le DSD256 est codé en DXD384 32 bits sous pyramix).
Native DSD utilise HQplayer PRO pour transformer le DSD256 de merging en DSD de fréquence supérieure, transformation sur fichier non à la lecture.
Citation de Mac Arthur le 13 mai 2026, 13:16
Donc je fais quoi maintenant ?
Si tu veux t'occuper, t'amuser il reste les caissons. La gestion de 2 ou 4 ou ... caissons entraine pas mal de temps de mise en oeuvre....
Tu sais @fred-ql ou apparemment tu ne sais pas, je vérifie toujours ce que j’affirme dans le domaine technique et si je me plante, mes excuses arrivent instantanément.
Ce n’est pas parce qu’on ignore qq chose que cette chose n’existe pas.
Voir entre autres
https://shop.nativedsd.com/news/mixing-in-pure-dsd-no-pcm-allowed/
Et des articles du papa de Roon que je me suis fait chier à chercher, à lire, à essayer de comprendre et à tester.
Je ne recommencerai pas.
Oui, ça ! Un processeur un peu costaud et une douzaine de caissons en HP de 18 pouces pour faire un double bass array !
Sinon tu peux aussi te considérer comme pas trop mal loti et te donner un peu de temps pour en profiter - c'est ça la finalité au fait, non ? Là tu es au top en enceintes et en acoustique, en électroniques, allez, peut-être une paire de monoblocs d'homme sérieux pour extraire tout le jus potentiel des enceintes et puis voilà, il y a un moment où la réserve d'upgrades majeurs et spectaculaires auxquels tu t'es habitué finit par s'épuiser, faut l'accepter...
Pour plus de détails, Native DSD produit "ses" musiques qui peuvent être en "vrai DSD" mais aussi :
https://positive-feedback.com/interviews/mastering-engineer-tom-caulfield/Comment NativeDSD reçoit-il les fichiers des labels ? À quelle fréquence recevez-vous des fichiers DSD dans leur format d'enregistrement original, sans conversion PCM ?
La grande majorité des contenus que nous recevons ont été post-traités en DXD (PCM 352,8 kHz), qu'ils aient été enregistrés en DSD ou en DXD. Ces enregistrements nous parviennent sous deux formes : soit les débits DSD de sortie choisis par le label, soit le master DXD édité.
Pour le traitement des masters d'édition DXD, nous utilisons à la fois Pyramix Album Publishing et Signalyst HQ Player Pro pour produire des débits binaires livrables DSD de première génération, y compris le DSD512. Il s'agit du programme haute résolution NativeDSD (HRP).
Nous recevons également des fichiers DSD originaux de plusieurs labels qui n'ont pas été convertis en DXD pour la post-production. Just Listen Records, Eudora, Yarlung Records et quelques autres réalisent une grande partie de leurs enregistrements de cette manière. Le nombre de sociétés qui s'engagent à traiter directement leurs fichiers en DSD et à les conserver dans ce format jusqu'au master de montage DSD est relativement faible, mais en augmentation.
Remarque : Pyramix Album Publishing permet d'éditer un fichier DSD à partir de DXD et comme HPplayer PRO le permet aussi, la description précédente ne permet pas de savoir quel soft est le premier à éditer du DSD (Pyramix ou HQplayer PRO). Est ce que cela change quelque chose, pas le moindre idée 😉
Sur le "full DSD" https://positive-feedback.com/audio-discourse/mixing-in-pure-dsd-no-pcm-allowed/
Remarque : Cela n'est pas trop indiqué dans les détails mais les ingé de son effectuent en premier un enregistrement en DSD (carte son merging, logiciel merging). Cet enregistrement est ensuite dupliqué en DXD et ils (les ingé) déterminent les types de "réglages mixage" à faire en faisant des essais au sein du DAW. Le paramétrage retenu -par l'ingé- n'a plus qu'à être saisi dans HQplayer PRO qui va pouvoir travailler sur les fichiers originels en DSD. Le fichier sera donc du DSD tout au long du processus.
Je n’achète que quand le processus est quasi certain et que la musique est à mon goût. Comme gage de qualité de prise de son, sans aucune garantie.
Sinon, Qobuz.
Je n’en ai que 5, tous du label Eudora
Ton dernier lien est celui que j’ai fourni au dessus.
Merci à vous tous…
Dire que je n'ai pas pensé au 2 x caissons serait mentir, mais là on repartirait sur un chantier où le RQP risque d'être assez faible, même si probablement parfaitement plus audible qu'un DAC F1 ou autre élucubration.
Quant à la musique, j'en profite quand même 10 heures par jour ; il est simplement sur le plan intellectuel stimulant d'essayer de gratter le petit plus qui fait rêver. Le meilleur moment n'est-il pas quand on monte l'escalier ? 
La piste ampli(s) n'est cependant pas complètement abandonnée…
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Chacun est libre dans ses choix mais les caissons amènent surement le plus d'efforts de mise en oeuvre (le plus long) et le plus de changement à l'écoute qu'un DAC ou Ampli. De plus en plus de particuliers (surtout US) se mettent au multi-caisson (au moins deux). Les studios, cela fait plus de 20 ans qu'ils le font (quand les moyens).
Déjà la première question sur caissons : Descente ou impact ? (un caisson de 18" et un de 10" n'ont pas exactement le même rendu).
Mais bon, vu que le système est fonctionnel, cela permet de se laisser un certain temps quant au chemin à prendre ...
La mise en œuvre ne me dérange pas, ça fait partie du fun. J'ai envie de dire que descendre plus bas n'est pas nécessaire avec mes Salon 2, mais je peux me tromper.
Toutefois le risque d'avoir un caisson au milieu de l'appartement n'est pas nul, et d'après ce que j'ai vu les "bons" caissons ne sont pas donnés. Je n'ai accès chez moi qu'à la marque JL Audio.
Laissons du temps au temps, il n'y a aucune urgence à corriger quoi que ce soit.
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Une autre idée (disons une transposition ) (*)
Vu que tu es sur ordi, intégrer REAPER (gratuit) (**) dans le chemin audio et faire des essais de VST (tubes par exemple) et "apprécier" l'évolution sur le rendu.
(*) transposition car cela est "mon" approche hifi qui est qu'au lieu de changer de ceci, de cela, avoir du matériel "neutre" et les changements se font au travers de VST (après tout, le mastering est un peu bcp de cela).
(**) un DAW dans le cas de ROON car il n'accepte pas les VST. Audirvana accepte 4 VST. Jriver en accepte aussi.
J'ai creusé un peu le sujet. Avec Ubuntu sans écran, c'est un peu plus cortex.
Toutefois sous Mac Mini avec Audio Hijack, ça ne semble pas très compliqué. Ça nécessite juste de changer le connecteur USB du RME. C'est d'ailleurs plutôt un avantage pour des tests, le PC ne subit aucune modification si jamais ça coince quelque part.
À suivre…
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