Devant la recrudescence de spammers, j’ai désactivé les nouvelles inscriptions.
Pour s’inscrire, envoyez-moi un e-mail à thierry at audiomaboules point fr contenant le nom d’utilisateur souhaité et qq mots de présentation. Je vous enverrai un lien pour choisir votre mot de passe.
Kii Three
Pff, tout le monde va finir avec le même système, c'est pas marrant... m'en fous, je garde mon pinarDSP et mes tromblons vosgiens !
Nan nan, elles sont toujours au bout de la rue, et je ne suis toujours pas allé les écouter, je sais pas s'ils ont ma taille en dirndl 
Le Tambaqui, je voulais faire parti de la volée de pigeons pour voir si je m'envolais aussi, l'ampli (qui tarde un peu) sera une trajectoire différente... ya des moments où la question ne se pose pas et où on a besoin de roucouler par ses propres ailes (comprendra qui pourra)
Un peu de teasing ????
Citation de ThierryNK le 6 décembre 2021, 18:49Le rêve devenu réalité, il est dans plein de concerts auxquels j'ai assisté, les Noces de Figaro ou Cosi Fan Tutte à Salzburg où j'ai découvert Patricia Petibon (nulle n'est prophète en son pays), Patricia Petitbon écoutée à nouveau Salle Pleyel il y a qq années en compagnie de @nico pour son dépucelage concert que j'avais organisé, avec Olivier Py (si si, dramaturge, comédien, metteur en scène et directeur du festival d'Avignon) en tricot de peau qui chantait en duo des chansons "stupides" d'Erik Satie entre autres.
Du beau monde, Radulovic en accompagnateur de luxe ...
Totalement hors sujet sur ce fil, mais ça me fait tellement rire et cela remet si bien les pendules à l'heure ????
Bonjour
On m'a conseillé pour écouter Carla Bruni et Jane Birkin de brancher la sortie CD sur l'entrée phono MC du préampli, est-ce suffisant?
Pas sûr
Vu la compression engendrée, déjà importante d'origine sur l'enregistrement, çà va être dur de décompresser...
Citation de ThierryNK le 16 décembre 2021, 01:22https://audiophile-magazine.com/audiophile-magazine-n8-decembre-2021/
cool de la lecture
Edit : très sympa, pleins de coup de pieds dans les fourmilières, il ne fait pas bon avoir des G3 et un tambaqui (je comprends meiux ce que tu disais)
Les discussions qui arrivent vont être fun 😉
Le son du Tambaqui + G3 reste excellent et n'a pas changé d'un iota parce qu'un nouveau produit est apparu sur le marché 🙂
Et le choix de Thierry, par exemple, d'acheter des G2s2 montre qu'il n'y a pas qu'une seule voie possible malgré les qualités indéniables des Kii+BXT 😉
Le fil de mon installation : https://audiomaboules.fr/forum/topic/installation-de-filidan-pda0-autour-des-vivid-audio-giya-g3/
Le Guide Acoustique : https://audiomaboules.fr/forum/topic/acoustique-partie-2-realiser-son-propre-bilan-acoustique/
Je ne peux qu'adhérer pleinement à ce que Joël a écrit en conclusion de son BE:
J’ai lu ici et là dans la presse à propos des Kii Three que si elles étaient incroyablement précises, elles manquaient de romantisme. Sincèrement, je reste abasourdi par ce type de conclusion.
Autant j’apprécie le romantisme chez Frédéric Chopin ou Franz Liszt, autant je ne comprends pas ce qu’on peut attendre de la part d’une paire d’enceintes en la matière, à part le fait qu’elle reproduisent l'enregistrement aussi fidèlement possible.
Alors peut-être pourrait-on être plus précis ? Les Kii ne sauraient-elles pas bien retranscrire les variations dynamiques, les attaques de notes ? Manqueraient-elles de détails, de clarté ? Leur reproduction des timbres manquerait-elle de précision ou de justesse ?
Aucun de ces défauts n’est parvenu à entacher la performance des Kii tout au long de ce mois passé avec ces enceintes.J’en conclus que l’absence de défauts, de réverbération marquée et de distorsion audible les rend peut-être froides et austères pour certains esprits habitués à écouter la distorsion de leur salle et de leur système...
Pour moi, ces enceintes frisent la perfection. On pourrait rêver d’une enceinte avec des haut-parleurs plus haut de gamme, avec des modules d’amplification plus sophistiqués à l’instar des dernières créations de Bruno Putzeys chez Purifi, voire d’un contrôle du volume dans le domaine numérique plus performant. Mais ce que font les Kii est déjà tellement au dessus de ce qu’on a l’habitude d’entendre à ce niveau de budget qu’il est difficile à dire ce que pourraient donner une version encore plus poussée des Kii.
Le système de Kii Audio fait naître malheureusement et très rapidement une forte addiction. Difficile de repasser sur un système conventionnel après cette expérience.
Je me suis même demandé très sérieusement si je n’allais pas craquer pour ce système dont la simplicité de mise en œuvre n’a d’égale que "l’extrême fidélité" qu’il développe vis-à-vis de l’enregistrement.
C’est eectivement le maître mot : si beaucoup de système revendiquent leur haute fidélité, alors pour les Kii, on devrait instaurer un nouveau seuil de performance, celui de l’extrême fidélité. Je pense sincèrement que j’y viendrai tôt ou tard, car après tout, c’est le meilleur étalon de reproduction sonore que je connaisse à ce niveau de prix.Aussi, au regard du prix demandé particulièrement raisonnable pour une paire de Kii Three et de deux modules BXT, de leur performance intrinsèque, de leur compacité et de leur versatilité, je me vois dans l’obligation de créer un nouvelle récompense chez Audiophile Magazine, celui de la performance ultime... en espérant qu’elle ne sonne pas pour autant la fin des efforts d’amélioration de ces incroyables enceintes !
Mais...
Ecoutez ce que dis Currentzis à 2:25, je m'y reconnais aussi
Indeed, si vous me permettez un peu de trivialité, c'est comme quand on entend les voisins prendre leur pied à travers la cloison, content de savoir qu'on peut s'éclater ailleurs, mais ça ne déstabilise pas ma relation actuelle et je ne partirai ni avec la voisine.... ni avec le voisin
(et je ne parle pas de hérissons )
Une question naive au sujet des KII, rien de negatif a propos des KII qui semblent formidables mais juste pour moi de comprendre ou va la HIFI
reference Vumetre N26 page 93
Kii a ainsi imaginé une en- ceinte active avec une dispersion de type cardioïde qui minimise l’influence de la pièce. La Three est conçue de façon à annuler l’émission arrière de grave et de bas médium en injectant un signal en opposition de phase aux haut-parleurs arrière et latéraux avec un retard précisément calculé.
Si l On parle de Hifi et de reproduction d une musique live ( un micro pour etre simple) , Jazz ou ensemble de chambre ou les basses sont diffusée d une manière omnidirectionnelle
la musique réverbère les aigus bien dans la salle de spectacle ainsi que la diffusion des basses ?
Un électrostatique ELS QUAD 2912 bipole ne disperse t il pas le son plus fidèlement comme un instrument de musique dont le son n est pas omnidirectionnel.
si l on part du principe que la reproduction HIFI doit etre fidele a la musique de concert, QUID de la response de la salle d ecoute hifi oblitérée par le DSP, les EQ et maintenant le Cardoide?
Ma seule alternative est elle d avoir des bipoles et une petite chapelle comme salle d écoute ?
quand on a une salle assez grande comme ci dessous a ton réellement desoin d un DSP / Cardoide?
les concerts amplifies dans les églises ou salle de spectacles vont ils etre DSP tous les sieges et toutes les reflexions ou resonances a l orgue ? Moi j enlèverais bien le son du public 👿
REVOX B77 Mk2 -Accuphase C3900-DP750-A48 - Vivid Audio Kaya 45 - Audeze LCD2 classic headphones
L’on te dira certainement, avec raison je crois, mieux qu’avec mes mots, que les sons prix par les micros, qu’ils viennent de l’avant ou de l’arrière de l’instrument, sont tous deux diffusés par tes enceintes par l’avant… donc l’arrière de l’instrument n’est pas retranscrit par ton mur arrière, mais par l’onde avant, l’image sonore se crée avec les infos diffusées par l’avant ? Les réflexions doivent être partiellement absorbées ou annulées pour ne pas polluer le son direct / diffusées ou diffractées pour garder un aspect vivant et ample dans la restitution du système deux voies dans une pièce.
Ya des choses sympas dans les dipoles, mais pas plus de fidélité à la prise de son d’origine…
Je dirai de manière plus simple que la Hifi n'est pas du tout la reproduction d'un concert, mais la reproduction d'un enregistrement.
Avec la contrainte d'un champ sonore réfléchi par les murs, le plafond et le sol.
Que cela plaise ou pas, quand on écoute un système Hifi, on écoute ce qui sort des enceintes ET ce qui est réfléchi par les murs, le sol et le plafond.
Sachant en plus que les réflexions de l'endroit où a été faite la prise de son figurent dans l'enregistrement, y compris ce qui vient de l'arrière des micros et qui est reproduit par les enceintes en avant du point d'écoute.
Amicalement
À vous lire, ça rappelle quand même que c’est un peu miraculeux que nous nous puissions volontiers parler et retrouver du réalisme, à propos d’un enregistrement vu le nombre de paramètres.
Pour abonder, à défaut de faire limpide comme Thierry, c’est sans compter qu’il y a des types de micros plus ou moins cardio choisi à dessein et placés par rapports aux instruments et dans les lieus de concerts pour l’ambiance et que tout ça est mixé et « reconstruit ».
Ici les types de micro et ce qu’ils captent de l’avant et de l’arrière https://www.projethomestudio.fr/directivite-microphones/
Pour avoir participé à des enregistrements de voix parlées, dans quelques studios parisiens, même sur les grandes écoutes type Tad, qui font se pâmer (à raison, parce que c’est assez unique) Pierre Paul et Jacques (pierpoljak, aussi j’imagine), entre la prise de son et son retour en direct à la console, puis les réécoutes pour choisir les bonnes prises, puis les versions mixées… il y a 3 mondes différents, déjà entre les deux premiers par moment on est persuadé que le comédien a chopée la bonne inflexion et puis non, c’était pas aussi bien que la prise précédente… où on croit l’avoir en direct mais non c’est pas pile poil ça quand on réécoute et il faut refaire, réorienter. Au passage chouette exercice de mémoire auditive pour la sélection de prise, et ca s’apprend comme le reste, et on confirme avec humilité auprès des ingés sons ou des comédiens qui connaissent leurs bécanes, ce qu’ils vont appliquer ensuite dessus, donc j’ai pu apprécier le travail de compression là où avec un ami inge son qui l’utilisait pour son groupe parce que selon les styles c’est une variable artistique…
Bref, sans même parler de tout ce travail « post » qu’est le mixage, peut être que le plus de chance de faire coller la reproduction de l’enregistrement d’origine serait que l’enregistrement ait été fait dans nos salons sans amplification… par deux musiciens assis à l’emplacement de nos enceintes… bouge pas Paulette, prépare l’anisette, y’a Page et Plant qui arrivent, j’ai envie d’écouter No quarter ?
Citation de copiattyright le 11 février 2022, 23:18À vous lire, ça rappelle quand même que c’est un peu miraculeux que nous nous puissions volontiers parler et retrouver du réalisme, à propos d’un enregistrement vu le nombre de paramètres.
Oui...
Pour abonder, à défaut de faire limpide comme Thierry, c’est sans compter qu’il y a des types de micros plus ou moins cardio choisi à dessein et placés par rapports aux instruments et dans les lieus de concerts pour l’ambiance et que tout ça est mixé et « reconstruit ».
Les cardioides prennent en partie la première et seconde réflexion provenant de l'arrière des musiciens, mais quasiment pas la première provenant de "la salle"...
Bref, sans même parler de tout ce travail « post » qu’est le mixage, peut être que le plus de chance de faire coller la reproduction de l’enregistrement d’origine serait que l’enregistrement ait été fait dans nos salons sans amplification… par deux musiciens assis à l’emplacement de nos enceintes… bouge pas Paulette, prépare l’anisette, y’a Page et Plant qui arrivent, j’ai envie d’écouter No quarter ?
Rajoutes-y, ce qui est finalement assez souvent oublié, que tous les enregistrements au départ sont mono pour chaque micro, et que c'est l'ingé son qui fabrique la scène sonore.
Amitiés
Un peu comme:
https://nightdreamer.bandcamp.com/album/seu-jorge-rog-night-dreamer-direct-to-disc-sessions
Citation de ThierryNK le 11 février 2022, 22:01Je dirai de manière plus simple que la Hifi n'est pas du tout la reproduction d'un concert, mais la reproduction d'un enregistrement.
Avec la contrainte d'un champ sonore réfléchi par les murs, le plafond et le sol.
Que cela plaise ou pas, quand on écoute un système Hifi, on écoute ce qui sort des enceintes ET ce qui est réfléchi par les murs, le sol et le plafond.
Sachant en plus que les réflexions de l'endroit où a été faite la prise de son figurent dans l'enregistrement, y compris ce qui vient de l'arrière des micros et qui est reproduit par les enceintes en avant du point d'écoute.
Amicalement
Oui bien sur ! “quand on écoute un système Hifi, on écoute ce qui sort des enceintes ET ce qui est réfléchi par les murs, le sol et le plafond.”
Je parlais de la fidélité de la musique reproduite quand la prise de son n est pas d ambiance mais sur l instrument ( j ai dis 1 micro ci dessus) dont pas altérée par la salle de concert ( genre guitare acoustique , un violoncello, un piano ).
Le son de ces instruments aurait interagis avec la salle si le point de prise de son de l enregistrement n avait pas ete proche mais en ambiance.
dans un système 2ch et dans une piece adaptée pourquoi ne pas laisser la piece interagir avec la musique comme dans la réalité dans le bon sens du terme ?
Le son d un concert dans une eglise ou dans une piece ( a Vienna et a Versailles la musique de chambre etait jouee dans des grandes pieces ) non traite et l ecoute nest pas DSP, EQ, cartoide ect
donc pourquoi si la piece est “ok” couper les cheveux en 4 avec des bidules électroniques en décidant arbitrairement que la courbe de réponse doit être plate comme une limande, les enceintes passives en chambre sourde ne sont générale pas plates ?
Ce ne sont que des questions pas des affirmations bien sur 😉 ma comprehension de l enregistrement en un point est peut etre incorrect ?
REVOX B77 Mk2 -Accuphase C3900-DP750-A48 - Vivid Audio Kaya 45 - Audeze LCD2 classic headphones
