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Antre ThierryNK
Bon, là maintenant, tu es très bien entouré pour jouer du piano ! Tu peux lâcher les chevaux !
Le fil de mon installation : https://audiomaboules.fr/forum/topic/installation-de-filidan-pda0-autour-des-vivid-audio-giya-g3/
Le Guide Acoustique : https://audiomaboules.fr/forum/topic/acoustique-partie-2-realiser-son-propre-bilan-acoustique/
Il manque encore:
- Bach
- Chopin
- Schumann
- Brahms
- Tchaikovsky
- Freddy Mercury
qui seront derrière les enceintes.
Je vais voir si esthétiquement je peux en mettre 3 sur chaque fil. Sinon j’ai un système de suspension en rab qui irait sur le côté droit des enceintes.
À mon goût, un peu trop "Moussorgsky".
Mais, il faudrait une ch'tite vidéo de la pièce pour mieux se rendre compte de la disposition globale.
Ces photos sont en tous les cas très chouettes !
Roon sur Synology 1522+ - Ifi Zen Stream - Raspberry Pi 4 - Qobuz - RME Adi2 DAC FS - McIntosh 252 - Revel Studio - DCA Stealth
Alors "ça le fait"
Roon sur Synology 1522+ - Ifi Zen Stream - Raspberry Pi 4 - Qobuz - RME Adi2 DAC FS - McIntosh 252 - Revel Studio - DCA Stealth
Hello @thierrynk
J'ai relu les dernières pages de ta config, en particulier tes posts relatifs aux tirages photos récents et, soit j'ai loupé un truc, soit tu n'as pas évoqué la question parce que ce n'était pas nécessaire.
Ces photos sont-elles imprimées sur un support qui, compte tenu du traitement global de ta pièce et de la faible surface totale concernée, ne nécessite pas d'être "acoustiquement neutre" ? Ou au contraire as-tu choisi, pour des raisons acoustiques, un support spécial ?
J'ai vu des commentaires sur la prise en compte des électroniques qui chauffent dans le placement des photos, mais rien sur ma préoccupation du moment.
L'ami @filidan-pda0 m'ayant fait pas mal de suggestions/recommandations, il n'est pas exclu (c'est même certain) que je sois obligé de sortir "l'artillerie lourde" en complément d'absorption. Dans ce cas, une des façons de conjuguer l'utile à l'agréable serait d'habiller une partie des panneaux acoustiques d'impressions à déterminer avec mon archi/décorateur. L'harmonie globale du lieu, c'est son job, pas le mien.
Je cogite sur différentes possibilités, on passera ensuite à la SWOT avant de décider. On n'est pas sur des IEM, donc ça nécessite un peu plus de réflexion, et c'est d'ailleurs très absorbant…
Merci pour tes lumières ! 
Roon sur Synology 1522+ - Ifi Zen Stream - Raspberry Pi 4 - Qobuz - RME Adi2 DAC FS - McIntosh 252 - Revel Studio - DCA Stealth
Citation de ThierryNK le 22 janvier 2026, 14:18…
Tirages en sublimation thermique arrivés.
Whitewall c’est vraiment tip top avec des emballages bien robustes.
https://www.whitewall.com/fr/photo-toile/impression-textile
Cadre bois et textile, j’ai estimé que c’était OK pour l’acoustique contrairement à des dibonds en alu.
Idem le choix de fils en perlon et non en acier.
Les premières images d’il y a 2 ou 3 ans achetés au même artiste étaient tirées de la même manière
Eric est passé me voir la semaine suivant son concert du 6 février, il ne connaissait pas mon piano.
Après qq œuvres, il m’a donné des suggestions pour les futurs réglages à effectuer.
- Besoin d’un peu trop de vitesse des doigts pour avoir du son, d’où petite difficulté et légère incertitude pour jouer vraiment PP ( très doux)
- Attaques FF (très fortes) un peu trop raides. Harmonisation à régler.
- Peut-être profondeur d’enfoncement des touches à vérifier.
Bon, j’ai eu droit à une quasi masterclass privée sur l’impromptu ut mineur de Schubert, mais cela ne se raconte pas vraiment.
Le lendemain, il a rencontré par hasard son « technicien » piano, Kazuto Osato, qui a été le technicien de Richter pendant 20 ans.
Il travaille avec son épouse, aussi technicienne piano.
Mon piano a été désossé et « réglé » pendant 6 heures non stop. Mécanique et marteaux ont été réglés note par note, timbre, puissance etc. Itérativement. Clavier « uniformisé » mécaniquement.
C’est une opération que je n’avais jamais vécue, ni sentie ni écoutée et je me demande si les plus de 12000 pièces de la mécanique n’ont pas été réglées une à une.
Les différences sont d’un niveau que je n’avais pas imaginé, autant en sensations en jouant, qu’en palette de nuances accessibles, qu’à l’écoute.
Je pensais comme un con que ce genre de réglages était une marotte de pianistes très névrosés.
En fait, quand tout est neuf, cela ne peut pas être optimal. 88 notes dont il faut unifier les timbres, la puissance etc.
Pour M. Osato, j’ai à présent un piano « normal », ce qui signifie pour lui optimal.
La taille des évolutions est équivalente à passer de biblios de sono à des S3. Non, je n’exagère pas.
Et cerise sur le gâteau, plein de choses sont devenues plus « faciles », comme jouer pianissimo (le plus doux possible): la vitesse des doigts nécessaire pour produire un son a grandement chuté et est uniforme sur tout le clavier.
M. Osato règle en fait le développement harmonique de chaque note. Il appelle ça « la forme du son ». C’est joli.
😯
Fascinant vraiment !
Incroyable de profiter de l'expertise d'une pointure pareille...un japonais en plus !
Admiratif je suis face à ce type de savoir faire, le vrai artisanat d’art. Et dire qu’il existe sensiblement la même chose pour la mise en œuvre d’un système hifi dans sa globalité mais qu’on passé à côté avec des savoirs qui se perdent ou sont jalousement gardés pour les érudits friqués.
Heuhhh
Des « savoirs » perdus ou cachés pour la mise en œuvre globale d’un système hi-fi?
Tu as travaillé de nuit?
Ta dernière aventure arrivait à la conclusion que la synergie DAC-Ampli MSB tendait à la perfection. Et finalement, non, et sans doute un ampli MSB sur la catapulte.
Sur un piano, on est sur de la physique plus « standard », mécanique, frottements, efforts, corde vibrante etc qui ont 2 siècles.
Il existe des écoles dans le monde entier pour le réglage des pianos, y compris en France.
Il ne faut pas confondre mon ignorance crasse dans ce domaine avec une généralité universelle.
Haskil m’a raconté que les techniciens ne quittaient pas des yeux Badura Skoda lors de ses répétitions parce qu’il avait toujours sur lui des pics et de la laque pour traiter les marteaux, que Brendel aussi au début de sa carrière, que Zimmerman avait bousillé tous les marteaux d’un Steinway avant un concert à Madrid et que son technicien avait réussi à faire un AR en Belgique pour aller chercher un jeu de marteaux.
Evidemment, il y a des connaissances et une expérience gigantesque chez M. et Mme Osato, et un type d’oreille que je n’ai pas pour entendre les harmoniques note par note et savoir quoi faire pour les unifier.
Certes, j’avais entendu les variations d’harmoniques d’un piano de bas en haut sur je ne sais plus quel ampli classe D, mais je n’ai pas cette capacité note à note, ni le savoir pour les faire évoluer par piquage, ponçage, et que sais-je d’autre, des marteaux.
Juste en France, il y a au moins deux équivalents des Osato. Merci Haskil.
Vraiment impressionnant ! Au delà de l’école pour apprendre ce métier j’imagine qu’il faut du talent et de l’expérience qui ne s’acquiert qu’avec le temps et la pratique. Tu as eu de la chance de pouvoir bénéficier de cette expertise impromptue !
Profite bien de ton piano « normal » 😀
Le fil de mon installation : https://audiomaboules.fr/forum/topic/installation-de-filidan-pda0-autour-des-vivid-audio-giya-g3/
Le Guide Acoustique : https://audiomaboules.fr/forum/topic/acoustique-partie-2-realiser-son-propre-bilan-acoustique/
Savoirs, savoir-faire, expérience, connaissance approfondie des pianos, oreille, expertise acquise avec le temps, et je dois en oublier.
Et un Yamaha ou un Bosendorfer ne se règle pas comme un Steinway, ce serait trop simple.
Quel savoir faire, tout ce que je kiffe !
génial, magique chapeau.
ca existe, dans presque tous les domaines, mais avoir la chance de croiser le chemin de tels spécialistes c’est une chance !
Et au passage l’ia ne pourra rien faire sur ce coup là 😉😁 et tant mieux !
Dans un autre domaine… Dominique me connaît vraiment bien.
Elle est allée à une exposition Geluck et elle m’a ramené ça…
Citation de ThierryNK le 21 février 2026, 09:35Heuhhh
Des « savoirs » perdus ou cachés pour la mise en œuvre globale d’un système hi-fi?
Tu as travaillé de nuit?
Ta dernière aventure arrivait à la conclusion que la synergie DAC-Ampli MSB tendait à la perfection. Et finalement, non, et sans doute un ampli MSB sur la catapulte.
Sur un piano, on est sur de la physique plus « standard », mécanique, frottements, efforts, corde vibrante etc qui ont 2 siècles.
Il existe des écoles dans le monde entier pour le réglage des pianos, y compris en France.
Il ne faut pas confondre mon ignorance crasse dans ce domaine avec une généralité universelle.
Haskil m’a raconté que les techniciens ne quittaient pas des yeux Badura Skoda lors de ses répétitions parce qu’il avait toujours sur lui des pics et de la laque pour traiter les marteaux, que Brendel aussi au début de sa carrière, que Zimmerman avait bousillé tous les marteaux d’un Steinway avant un concert à Madrid et que son technicien avait réussi à faire un AR en Belgique pour aller chercher un jeu de marteaux.
Evidemment, il y a des connaissances et une expérience gigantesque chez M. et Mme Osato, et un type d’oreille que je n’ai pas pour entendre les harmoniques note par note et savoir quoi faire pour les unifier.
Certes, j’avais entendu les variations d’harmoniques d’un piano de bas en haut sur je ne sais plus quel ampli classe D, mais je n’ai pas cette capacité note à note, ni le savoir pour les faire évoluer par piquage, ponçage, et que sais-je d’autre, des marteaux.
Juste en France, il y a au moins deux équivalents des Osato. Merci Haskil.
C’est sans importance au fond, on a conscience que de ce qu’on a soi même vécu, toujours. Je te cites simplement: « Je pensais comme un con que ce genre de réglages était une marotte de pianistes très névrosés »
Penses tu qu’en hifi il suffit de brancher des appareils du commerce ensemble pour obtenir un résultat révélant les harmoniques de la musique avec le bon équilibre en niveaux, sans scories dues aux pollutions électriques, aux vibrations sous toutes leurs formes, aux incompréhensibles incompatibilités subjectives entre matériels, à ce que fait chaque composant sur le trajet du signal et même chaque bout de câble? Ou au final se poser se genre de questions dont on a tous constaté la difficulté à y répondre n’est peut être qu’une marotte d’audiophiles très névrosés?
Vincent à raison selon moi, cela existe dans tous les domaines, seuls les ignorants sont bénis en restant dans le normal de tout le monde, le produit de consommation tout venant même cher. Quand on sait qu’on peut faire mieux on est tout seul avec sa névrose, face au fait que sans ce type d’expérience énorme sur qu’est ce qui fait quoi sur quoi pour obtenir un résultat qui dépasse ce qu’on obtient dans 99% des cas, on a pas les compétences pour comprendre comment faire pour obtenir ce qu’on aimerait avoir.
Et en hifi tout repose là dessus, des incompétents qui croient faire bien et font payer cher de la merde que la moitié des reviewers et magasins trouvent bons faute d’avoir entendu vraiment mieux, des boites qui avaient un savoir faire perdu lors d’un rachat par des financiers et départ du concepteur d’origine, des gens qui ont un savoir et s’en servent ou sont exploités pour décliner des gammes de matériels, accessoires à prix totalement débiles pour obtenir un résultat réel mais réservé à ceux qui peuvent payer, une avalanche de matériels concurrents dont une partie est du bullshit, une partie sur le papier parfait mais qui ne sortiront jamais que du son, une partie imparfaite mais qui fait de la musique plus proche de la musique vivante, et une impossibilité de faire un tri et comparaisons pour ne pas se tromper en tant que client. Et une fois tout ça passé, tentative de tri, d’associations avec un coup de chatte final heureux, la réalité est qu’il reste des domaines d’optimisations, auxquels on ne crois pas jusqu’à s’être pris une petite baffe. On peut toujours faire mieux, y compris sur des domaines que ne maîtrisent pas les fabricants de matériel audio. On en a la preuve depuis quinze ans sur la lecture réseau, c’est un domaine parmi d’autres, cablages, gestion des vibrations de toutes sortes, secteur, influences acoustiques, des détails qui peuvent malheureusement être ce qui sépare le très bon du fait de se faire cueillir dans son fauteuil.
Après mon petit cas personnel de névrose, il est ce qu’il est, mais de là à rendre tout blanc ou tout noir le coup des amplis, soit bon soit mauvais, alors qu’aucun n’est parfait et que chacun montre ses propres particularités de restitution… évitons les conclusions à l’arrache . La constante c’est que la majorité des gens tranchent, ils aiment soit l’un soit l’autre, pour des raisons totalement différentes la plupart du temps, coloré pour l’un, sans vie pour l’autre… Si il devait y avoir une vraie difficulté en terme de jugement, c’est que l’on s’habitue à chaque restitution, et qu’il y a autant de résultats que d’associations matérielles. La synergie MSB n’est pas à remettre en cause, la faculté à répondre à toutes les attentes quand on se remet à comparer c’est autre chose. Rien de grave, rien de nouveau sous le soleil, à la fin on choisit, avec les éléments qu’on a pour le faire, jamais avec tous les éléments permettant de savoir si on ne fait pas une erreur puisqu’on a jamais vraiment optimisé le système en place, et une partie de l’optimisation faite rien plus du coup de chance, simple opportunité d’avoir pu essayer un des 500 cables de modulation qui faisait mieux que les autres, quand 500 autres contiennent peut être celui qui est encore mieux fichu pour développer la musique dans le respect de sa complexité harmonique.
Je voulais juste dire que M. Osato SAIT quoi faire pour harmoniser un piano, mais que personne ne sait et ne saura jamais pourquoi et comment un 511 est du feu de dieu sur des Magico mais bof sur des Vivid.
Il ne me semble exister aucun « art » caché ou perdu ou secret de la mise en œuvre d’un système hi-fi alors qu’il existe visiblement un art connu et maîtrisé pour régler un piano.
Ton parallèle me semblait un peu olé olé.
Je rajoute que le premier piano a été fabriqué en 1711, et qu’en plus de 3 siècles les clients s’appelaient Haydn, Mozart, Beethoven, Schubert, Brahms, Chopin, Schumann, Mendelssohn, Tchaikovsky, Liszt, Prokofiev ou Rachmaninov, sans oublier le jazz avec entre autre Bill Evans ou Oscar Peterson, et qu’un piano était présent dans toutes les maisons bourgeoises comme un lave linge aujourd’hui.
Ni le recul, ni les exigences ne se ressemblent.
